| 一起來(lái)看巴黎舉行的中國精品刺繡藝術(shù)展！ |
本刊記者-劉嘉 6月1日，塞納河畔，近40件來(lái)自中國的精湛刺繡作品，再次用絲線(xiàn)連接起歐亞大陸——“錦繡絲路”中國精品刺繡藝術(shù)展在法國巴黎中國文化中心舉辦。 此次展覽由巴黎中國文化中心、文化部中外文化交流中心、名瑞集團中國刺繡研究中心共同舉辦。 但展覽作品主創(chuàng )人之一、名瑞集團董事長(cháng)蔡民強，一再強調說(shuō)：“不強調個(gè)人，不為某一個(gè)繡種爭名譽(yù)，我們要向世界展示中國最精華的文明、傳統文化?！币虼?，不論展覽主題“錦繡絲路”，還是以“中國精品刺繡”為命名，都凸顯了這樣的初衷。 而從展覽作品內涵而看，的確如此。作品從技法上集合了中國刺繡整體的精湛技法，題材方面則演繹了國內外繪畫(huà)名作及攝影作品。與各大時(shí)裝周秀場(chǎng)頻繁出現的、流光溢彩的刺繡元素不同，《阿旁宮圖》、《大壑騰云》等作品集大成，呈現出一幅波瀾壯闊的刺繡畫(huà)卷。
開(kāi)幕當日，中國駐法使館文化參贊李少平、巴黎中國文化中心主任蘇旭、 中外文化交流中心副主任李蕊、中國服裝設計師協(xié)會(huì )主席李當岐， 以及中法兩國眾多文化界、藝術(shù)界、時(shí)尚界近兩百名嘉賓出席開(kāi)幕式。 “去派別化”的中國刺繡 蜀繡融入蘇繡技藝、粵繡進(jìn)入湖南繡制、蘇繡也學(xué)習潮繡的立體墊高、亂針不再是一幅作品的全部，墊金繡也不再是潮繡專(zhuān)利…… 展覽作品的兩位主創(chuàng )人是蔡民強和李春亮，兩位分別是名瑞集團董事長(cháng)、副董事長(cháng)。作為中國刺繡界資深專(zhuān)家，他們欣喜地發(fā)現，中國刺繡正在“去派別化”，也因為有了此次展覽中對于刺繡技法的整體呈現。
此次展覽的作品集合了中國刺繡的亂針、平針、圓針、釘針、咬針和立體墊高等多種繡法。各種技法和針?lè )ㄒ巡皇侵袊鞯胤降睦C種固有，已然成為了整個(gè)刺繡行業(yè)的共同財富。從事了四十年刺繡事業(yè)，在蔡民強看來(lái)，全新風(fēng)格的“中國刺繡”已經(jīng)脫穎而出，將中國刺繡推向當代藝術(shù)繁榮的頂峰。 那么，為什么說(shuō)今天的中國刺繡技藝是古不可及的呢？
巨幅作品《阿房宮圖》歷時(shí)三年繡制完成 以本次展覽上的作品《大壑騰云》為例，這是以當代著(zhù)名山水畫(huà)家陳克永作品為題材的繡品，寬幅達到了2.5米。而一般的真絲面料寬幅僅有1.5米，為此，兩位專(zhuān)家不得不歷經(jīng)半年時(shí)間，與上游企業(yè)共同研發(fā)出2.8米寬幅的真絲面料。在刺繡前，需要將畫(huà)作原汁原味地印制在真絲面料上，通常的印花機只有1.5米寬幅，這意味著(zhù)又要在印花環(huán)節攻克難題，而在最后的裝裱環(huán)節，硬是改造了裝裱機。
巨幅刺繡作品再現了當代畫(huà)家陳克永的《大壑騰云》，繡出了意想不到的效果 從最后的成品來(lái)看也突破傳統刺繡作品“遠看漂亮，近看一團”的印象，讓“近看”細膩得“真假難辨”。實(shí)際上，這也得益于現代工藝下更加精致細密的繡線(xiàn)，以及豐富的染色技術(shù)。 從絲線(xiàn)、面料、繡法，到印染、機械的種種創(chuàng )新，都讓中國刺繡不再只是一個(gè)包羅各個(gè)繡種的代名詞，而是刺繡技藝和現代技術(shù)創(chuàng )造出來(lái)的現代刺繡技術(shù)綜合體。
不是一個(gè)人傳承 蔡民強的幾個(gè)團隊里，都是千里挑一的繡工，平均年齡為40歲左右，其中最好的團隊平均年輕50歲?！皼](méi)有十幾、二十年的功力，繡不出?！币环矫?，這批刺繡作品對工藝水平要求相當高，另一方面也折射出當前我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承問(wèn)題。 兩年多來(lái)，蔡民強、李春亮走遍中國各個(gè)刺繡工區，目睹了刺繡工人逐漸減少、高精刺繡工愈加稀缺的現狀，經(jīng)濟的強盛帶來(lái)了刺繡藝術(shù)的繁榮，但也使年輕一代基本不再涉足手工勞動(dòng)，而西方亦如此。 雖然中國各派刺繡技藝已經(jīng)開(kāi)始融通，但是繡不精、精而亂的現象比比皆是。作為中國刺繡界最資深的專(zhuān)家，他們的心被深深刺痛，：“把中國刺繡的最高技藝用一批藝術(shù)精品記錄下來(lái)，留給中華民族，為后人所傳承?！?/font>
刺繡作品《雙龍圖》 這件事為什么會(huì )由名瑞來(lái)做？ 作為傳統刺繡企業(yè)中轉型最成功的企業(yè)，名瑞依靠刺繡、釘珠婚紗轉型，并以此為依托，與蘇繡、湘繡、蜀繡等名繡的技藝地做了結合。近幾年來(lái)，蔡民強和李春亮把公司的工作交給年輕一代去承擔，再次把心血傾注在刺繡研究上。
刺繡作品《唐卡》 找資料、翻歷史，從國內到國外，從故宮到潘家園，從院校到民間，蹲工廠(chǎng)、進(jìn)廠(chǎng)房。他們經(jīng)常清晨直奔機場(chǎng)，下飛機轉乘高鐵或汽車(chē)，到達第一個(gè)刺繡工區，講評之后又驅車(chē)幾百公里連夜駐進(jìn)第二個(gè)點(diǎn)。 為了一個(gè)繡法一個(gè)局部體現，他們一邊講解，一邊動(dòng)筆給繡工畫(huà)出針?lè )ɑ蛐D；為了一個(gè)顏色的過(guò)渡，不挺翻找，直至滿(mǎn)意；對于絲絨線(xiàn)的下針，定下嚴格的要求，用絲之細，全在二絲、一絲、1/16絲為主，其精細難度前所未有。 “時(shí)代在催促我們?！辈堂駨娬f(shuō)，做出最好的刺繡藝術(shù)作品，讓藝術(shù)和經(jīng)濟共同騰飛，讓中國刺繡精品走進(jìn)世界，震撼世界的想法一直在驅動(dòng)著(zhù)他。 然而，非遺的傳承絕對不是一個(gè)人的傳承。蔡民強希望能以這樣一批作品、這樣一個(gè)展覽，讓更多的人意識到傳承的問(wèn)題，
對于此次展覽，中國服裝設計師協(xié)會(huì )主席李當岐評價(jià)說(shuō)，蔡、李兩位大師的刺繡藝術(shù)品代表中國文化走出國門(mén)，是對中國傳統刺繡技藝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和弘揚，是國家軟實(shí)力的彰顯?！八麄兊拇笞魇菄鴮毤壍?，他們所做的一切努力具有里程碑意義和價(jià)值?！?/font> |
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