| 男裝的個(gè)性化之旅 |
本刊記者 劉嘉 通訊員 賈立偉
 近日，設計師菲利普為雅戈爾帶來(lái)了意大利的設計理念，他是雅戈爾新任的設計總監。在時(shí)裝公司的開(kāi)發(fā)部門(mén)，他的幾款新品設計手稿已擺在制版師面前，很快樣衣就會(huì )制作出來(lái)。今年6、7月，2013秋冬產(chǎn)品都已進(jìn)入最后打樣階段，一件男裝的個(gè)性化之旅將畫(huà)上句號。它是如何設計，又在路上經(jīng)歷哪些奇遇?
設計：“無(wú)縫”拼接的考量
“設計師瞬間的靈感與最終的設計需要不斷磨合，我們要在兩者之間尋找平衡點(diǎn)，把潮流融入到品牌的個(gè)性之中?！盙Y設計師們大部分的工作時(shí)間是在路上，而不是紙上。
流行色、科技面料、店鋪、人文、電影、街拍??YOUNGOR的設計師們所獲得流行趨勢的來(lái)源更加多元。西服設計組的周媛媛介紹說(shuō)，她做設計的第一步是尋找靈感，“成熟品牌的設計師必須保持理性的態(tài)度、寬廣的視野?！?/div>
一件男裝誕生之前，設計師們的工作往往提前幾個(gè)月便開(kāi)始，企劃流程中大部分環(huán)節都是對流行趨勢和市場(chǎng)需求的甄別。設計的著(zhù)眼點(diǎn)是當下的經(jīng)濟環(huán)境與人們的心境，考慮到當下經(jīng)濟的不景氣，YOUNGOR男裝做出的改變是于外體現極簡(jiǎn)和復古風(fēng)格，于內則注重天然材料、工藝科技內涵，整體追求舒適的穿著(zhù)體驗。
GY品牌設計師王廣義將“設計”比喻為“寫(xiě)文章”，同樣需要謀篇布局，運籌帷幄。在服裝界，不懂市場(chǎng)，品牌必??；不懂工藝，設計師只能是畫(huà)師；不懂成本控制，設計師則只能紙上談兵?！癎Y的‘旅行’不是做看客，它賦予品牌全球的視野和廣角?！彼f(shuō)，“GY所服務(wù)的人群是年齡在25~35歲的都市白領(lǐng)，陽(yáng)光、摩登是品牌的風(fēng)格內涵，設計師要將這個(gè)思想細致修飾，變成一件能夠讓消費者讀懂的作品?！?/div>
他認為“流行”產(chǎn)品能體現品牌接軌國際潮流、引導時(shí)尚的一面，但這種產(chǎn)品往往生命力較短暫，所以在品牌中占比不多。更多的品牌設計對于流行趨勢的獲取是有分寸的，包括細節中顏色、款式、設計元素的協(xié)調一致，整體上追求色系、主題、布局的和諧。
“水洗處理是達到懷舊風(fēng)格的一種工藝方法，通過(guò)工藝改變能使衣服達到不同的感覺(jué)?！敝苕骆抡f(shuō)，“設計師是把面料、工藝、版型、生產(chǎn)能力進(jìn)行‘無(wú)縫’拼接，設計的要點(diǎn)是能夠給產(chǎn)品靈魂，讓它們鮮活起來(lái)?！彼羞@樣一個(gè)習慣，那就是把中意的元素、細節、面料等素材收集起來(lái)，再做出適合的設計。
當前，雅戈爾各品牌工作室在設計中普遍按照系列分門(mén)別類(lèi)開(kāi)展工作，如西服分為經(jīng)典、商務(wù)、休閑等，各個(gè)系列在工藝、版型以及材料應用時(shí)會(huì )考慮不同的場(chǎng)景主題及消費人群。一般而言，每個(gè)設計師的作品都要經(jīng)過(guò)多次修正，達到面料、版型、設計三合為一的最完美狀態(tài)。
 制版：人體美學(xué)的技術(shù)實(shí)驗
如果說(shuō)設計師一般從視覺(jué)角度著(zhù)手，制版師則更注重技術(shù)層面。
時(shí)裝廠(chǎng)的制版師何先撐拿到設計總監菲利普的設計手稿后，他要做的是讀懂作品的意圖，盡管每個(gè)細節看上去都簡(jiǎn)潔明了，但仍需花一番工夫才能真正了解設計的內涵。西服廠(chǎng)制版師王啟宏形容自己的工作如同一面放大鏡，要把每一個(gè)細節用精確數字標識出來(lái)，確定不同面料以及工藝手段，同時(shí)確保生產(chǎn)出來(lái)的產(chǎn)品體現設計師的理念。
在2013秋冬產(chǎn)品的制版過(guò)程中，何先撐遇到了點(diǎn)問(wèn)題：圖稿中的領(lǐng)型他第一次接觸。以往的經(jīng)驗告訴他，一件夾克衫的領(lǐng)子是立領(lǐng)還是翻領(lǐng)有著(zhù)顯而易見(jiàn)的特征，但菲利普的圖稿看上去像是“沒(méi)有下領(lǐng)角的翻領(lǐng)設計”。經(jīng)過(guò)一次又一次的溝通，終于做出了讓人滿(mǎn)意的樣衣。
有了樣衣，接下來(lái)制版師們還需要與設計師多次溝通，根據品牌風(fēng)格、消費人群等因素為其美容。
制版師更像一個(gè)廚師，對設計、面料、工藝等“主料”進(jìn)行精確掌控。王啟宏在紙上畫(huà)起了西服中常見(jiàn)的領(lǐng)子，看起來(lái)是個(gè)長(cháng)長(cháng)的銳角三角形，在領(lǐng)子上端靠近胸口的位置有個(gè)明顯的橫線(xiàn)，“設計師畫(huà)的這條線(xiàn)有的偏高，有的偏低，但是沒(méi)有具體的數據標識，而我們的工作就是尋找這條線(xiàn)所在的黃金分割點(diǎn)?！贝蟛糠謺r(shí)間制版師需要溝通的是面料與工藝的搭配選擇，如果所選的面料不符合某種工藝，風(fēng)格將會(huì )偏離設計的初衷。
除經(jīng)典版型，制版師還需要一種創(chuàng )新的激情。在許多男裝品類(lèi)中，袖子的彎扭和外翻現象并不鮮見(jiàn)，在衣服懸掛起來(lái)的時(shí)候最為明顯，2012年，何先撐帶著(zhù)這個(gè)問(wèn)題參加了中國服裝協(xié)會(huì )舉辦的全國制版師大賽，他總結出了幾點(diǎn)經(jīng)驗，并運用到具體的制版工作。他將袖子與衣身放在一起設計，在了解面料的性能屬性、工藝、收縮性等基礎上，考慮袖型和袖籠窿門(mén)寬之間的關(guān)系，以及袖肥和袖山高度的關(guān)系，最后才找到袖子對應衣身的吻合點(diǎn)及袖子的偏量角度，通過(guò)這樣的制作，袖子的彎扭和外翻現象得以有效改善。
王啟宏表示，現代西服版型的變化之一是越來(lái)越修身，變化之二是無(wú)壓版型出爐，從穿著(zhù)感受上來(lái)講，就是變輕了。其實(shí)要做到貼合人體并不簡(jiǎn)單，首先在面料要應用歸、拔、燙等工藝，其次在腰身、肩背、手臂的制版要與身體各部分緊密貼合，又要保持運動(dòng)時(shí)有一定空間量。
這件衣服就在一道道的分工合作中展現著(zhù)細微的變化，在熨斗、剪刀、針線(xiàn)的作用下，它又變得更加立體，更加有氣質(zhì)了。成型之后它會(huì )與所有新產(chǎn)品一起參加訂貨會(huì )，然后進(jìn)入生產(chǎn)環(huán)節，最后在店鋪里被中意的消費者相中，穿在身上。當你覺(jué)得這件衣服很適合自己的風(fēng)格，既舒適又讓人充滿(mǎn)能量時(shí)，不要驚訝，它就是為你量身定制的。
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