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　　文迪/旅歐自由撰稿人

　　在這一季諸多的秀場(chǎng)中，與之前相比，不乏看到基本臺、基本燈光的配備，剛看幾場(chǎng)不以為意，后卻又陷入思考。

　　作為一位觀(guān)者，在時(shí)裝周短短的時(shí)間里，一心只沉醉在整體氛圍中，沉醉在被創(chuàng )作者創(chuàng )造的環(huán)境中。被各種視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的震撼圍繞，模特在舞臺中央身著(zhù)一套套服裝，在眼前川流不息地行走著(zhù)，那是一種目不暇給，甚至走馬觀(guān)花的感覺(jué)。相信每一場(chǎng)時(shí)裝秀的呈現都有一個(gè)完整系統，由舞臺、燈光、音樂(lè )、模特、走位、妝容、配飾等組成，缺一不可，任一部分稍有紕漏都似乎足以毀掉一場(chǎng)秀。這一切，原則上都應該是為了襯托服裝，為了讓觀(guān)者更關(guān)注服裝，然而，又因為這一切是那么的舉足輕重，它似乎正在撼動(dòng)著(zhù)服裝的重要性。一場(chǎng)令所有人驚嘆絕倫的時(shí)裝秀，必定包含諸多看點(diǎn)，在離開(kāi)秀場(chǎng)后，回想的是那創(chuàng )意無(wú)限的舞美，絢麗的燈光，更甚是那開(kāi)場(chǎng)的表演，而服裝，雖在眼前不斷閃動(dòng)，卻已然成為在一個(gè)極其華麗的環(huán)境中央所放置的一盞莫大的走馬燈。這讓我反思，在一場(chǎng)時(shí)裝秀中，極其有限的空間和有限的時(shí)間里，服裝與秀如何微妙平衡。

　　在基本臺、基本燈光下，沒(méi)有了華麗的環(huán)境，讓我可以真正去凝視服裝和設計師的本身?；蛟S沒(méi)有華麗的舞臺，缺乏高檔的面料，缺少駕輕就熟的設計邏輯，或許帶點(diǎn)青澀，或許稍帶點(diǎn)不暢，但恰恰在這設計中看到了一腔的熱血，一股什么都不懼怕的沖勁，更是一個(gè)時(shí)代的設計師熾熱的夢(mèng)想。常說(shuō)秀場(chǎng)如戰場(chǎng)，當脫去一切華麗的光環(huán)后，更是一場(chǎng)赤裸裸的戰爭?！叭A麗”可以是服裝的面紗，吸引觀(guān)眾去注意服裝，而同時(shí)，它又輕易的讓觀(guān)者忽略真正地關(guān)注服裝。卸去“華麗”，是一場(chǎng)場(chǎng)赤裸裸的天才設計師們間的較量。

　　在這稍瞬即逝的時(shí)尚業(yè)中，試問(wèn)誰(shuí)起初不是帶著(zhù)滿(mǎn)腔熱血，但又有誰(shuí)能在如此激蕩的日子中生存，還依然沉醉于當初那熱烈的夢(mèng)里。第20個(gè)年頭，有人感嘆，這是一個(gè)時(shí)代的人的守望，也是一個(gè)時(shí)代的人的堅持，更是一個(gè)時(shí)代的人的萌芽。20年，一代代的人于時(shí)裝周內拼搏、流連，甚至戰斗，斗的是才氣，斗的是眼光的遠大，一代接一代，將中國時(shí)尚帶上高峰。20年，風(fēng)云激蕩，飛速發(fā)展的中國時(shí)尚業(yè)，品牌生生滅滅，而時(shí)裝周依然屹立，不禁讓我思考，時(shí)裝周為何而生？時(shí)裝周的本質(zhì)是作為一個(gè)載體，還是一個(gè)質(zhì)體？

　　乍想，時(shí)裝周當然是一個(gè)載體，它承載無(wú)數獨立設計師、品牌，讓他們能在時(shí)裝周內綻放，讓它們的光閃耀的更明亮。在那短短一周的時(shí)間內，所有知名品牌以及設計師們都想擠入世界各地的時(shí)裝周內，渴望擠進(jìn)那個(gè)小小的日程表中，因為每一季時(shí)裝周的日程表就是那一季時(shí)尚的指標，也是一個(gè)設計師時(shí)尚地位的象征。如果時(shí)裝周只是一個(gè)載體，將設計師們湊在一起辦發(fā)布，那它就像一個(gè)排時(shí)間表的人，或時(shí)間表本身，提供組織上的集中與便利。但細想，若時(shí)裝周只為承載品牌、獨立設計師而生，那在無(wú)數品牌、名字的誕生與消失的不斷交迭中，時(shí)裝周在時(shí)尚的地位怎么可能屹立。

　　如果時(shí)裝周不是一個(gè)載體，而是一個(gè)質(zhì)體，那么他的根本性質(zhì)是什么？我想或許可以從時(shí)裝周的源頭去推敲時(shí)裝周的本質(zhì)，去思考時(shí)裝周因何存在。

　　我們都清楚，現代服裝設計的開(kāi)端在巴黎，19世紀，第一場(chǎng)時(shí)裝秀也發(fā)生在巴黎。巴黎一直是世界時(shí)裝的中心，統領(lǐng)了世界時(shí)裝業(yè)。在100年后，美國才開(kāi)始有了自己的時(shí)裝秀。1943年，當時(shí)美國的著(zhù)名時(shí)尚公關(guān)蘭伯特，組織了一個(gè)“時(shí)尚媒體周”，也就是我們現在時(shí)裝周的前身，他將美國的一些品牌和獨立設計師聚集在一個(gè)特定的時(shí)間段里舉辦時(shí)裝秀。當時(shí)一直獨居世界時(shí)尚寡頭的法國時(shí)裝業(yè)，因在二次大戰期間德國攻占法國所致的災難中，導致了買(mǎi)手、編輯和設計師們無(wú)法前往巴黎，歐洲的大量工作室也因此被迫暫時(shí)關(guān)門(mén)，整個(gè)時(shí)尚業(yè)因此而焦躁。美國時(shí)尚從二戰前就一直依賴(lài)法國的時(shí)尚作為設計的靈感來(lái)源。在這個(gè)躁動(dòng)的局面中，美國把握了這個(gè)機會(huì )創(chuàng )立了“時(shí)尚媒體周”，鼓勵設計師們大膽地創(chuàng )作自己個(gè)性的風(fēng)格，突出表現本土的時(shí)尚魅力，讓只崇尚法國時(shí)尚的世界時(shí)尚媒體們通過(guò)“時(shí)尚媒體周”去關(guān)注美國本土的設計師?！皶r(shí)尚媒體周”的創(chuàng )立成為一個(gè)偉大的成功，美式風(fēng)格成為現代、簡(jiǎn)潔的代言詞，也為美國本土的設計師們贏(yíng)得了，本一直只為歐洲設計師們保留的，那應有的尊重。

　　從時(shí)裝周的源頭來(lái)看，時(shí)裝周原是媒體周，是吸引世界媒體到紐約看秀的一個(gè)策略，是紐約借二戰的契機去齊力向世界推動(dòng)本土時(shí)尚的一個(gè)戰略。它不是由獨立設計師，亦不是由品牌自由發(fā)起的，而是由一位有遠見(jiàn)的時(shí)尚公關(guān)大員發(fā)起的，由此可見(jiàn)，時(shí)裝周的本質(zhì)不在于集中組織的便利性，不是一個(gè)單純的展示平臺，它的根本是一個(gè)富戰略意義的行為，是為打擊由巴黎統治的時(shí)尚寡頭的一戰，是一次像世界宣示本土時(shí)尚進(jìn)程的一戰。紐約時(shí)裝周可以說(shuō)是帶領(lǐng)美國走向世界最為關(guān)鍵的一步。

　　從1943年的紐約開(kāi)始，世界各地也陸續成立了本地的時(shí)裝周，如緊接紐約其后的1945年開(kāi)始的巴黎時(shí)裝周，之后的米蘭時(shí)裝周、倫敦時(shí)裝周等，也就是現在我們熟知的世界四大時(shí)裝周。哪位新穎的天才設計師登上了四大時(shí)裝周，其能登上四大時(shí)裝周的原因，以及其所展示的特殊性和過(guò)人的才華等，都是時(shí)尚評論的熱點(diǎn)。四大時(shí)裝周在世界的時(shí)尚地位是依賴(lài)其多年的累積，形成自身的吸引力，是由時(shí)裝周組建者對時(shí)尚前沿的特殊觸覺(jué)和對時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的遠大謀略的結合。為發(fā)掘最能代表具本土特色的時(shí)裝秀，為能最大力度的向全世界傳播，時(shí)裝周為本土整個(gè)時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的繁榮而生，這才是時(shí)裝周存在的意義。

　　時(shí)裝周的本質(zhì)，確定了它在世界時(shí)尚界有如今不可撼動(dòng)的地位。中國國際時(shí)裝周伴隨中國紡織服裝業(yè)，中國設計師，以及中國時(shí)尚媒體的成長(cháng)。時(shí)裝周的成功源于建立自身的魅力，需要的是一份與時(shí)并進(jìn)、高瞻遠矚的目光，和一份自信勇敢、堅定不移的決心。如今，中國紡織服裝業(yè)在世界服裝業(yè)有著(zhù)舉足輕重的地位，而中國獨立設計師的名字在國際舞臺上卻只是寥寥。當中國時(shí)尚逐漸形成巨大能量，中國國際時(shí)裝周的屹立一定是將中國品牌、中國獨立設計師的名字帶出世界的關(guān)鍵。

　　我們不應只為一個(gè)時(shí)裝周能給大量知名品牌歌頌成功而贊嘆，我們更應為時(shí)裝周能去發(fā)掘那些勇于展現自身才華的新銳設計師們而贊賞，為時(shí)裝周能去支持歷經(jīng)時(shí)尚業(yè)的洗禮卻依然熾烈地創(chuàng )新的偉大設計師們而鼓掌。

　　時(shí)裝周因何而生，是為愿熱烈的醇醉在美夢(mèng)中不愿醒來(lái)的勇者，不為歌頌勇者的故事，而是為與勇者并肩作戰。